奇妙生长丨时空之船越过“历史、现在、未来”缓缓航行

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# 奇妙生长 # 

提到襄阳，“三国”是绕不开的话题。

襄阳肇始于周宣王封仲山甫（樊穆仲），于此，已有2800多年的建制历史，这里是楚文化、汉文化、三国文化的主要发源地。

艺术家王比以“三国”为主题，用夸张的手法再现了一个“奇妙三国”。

作品用夸张的手法塑造了一个超现实场景，用汉代的楼船、铜奔马、汉阙为基本造型元素，将他们组合成为一艘“超时空战舰”, 将襄阳地区特定历史文化与“南船北马”的地域特点表达出来，同时利用三国时期的典型人物形象用蒸汽朋克结合卡通风格杂揉出一幅超现实的场景，船尾的风帆在机械结构的带动下慢慢扇动，三国人物也随之旋转，船尾喷着蒸汽.....

这艘锈迹斑驳的时空之船越过“历史、现在、未来”正缓缓航行。

◎ 《南船北马》模拟效果图

王比

四川美术学雕塑系教师

重庆市雕塑学会秘书长

初识襄阳  无辨南北

Q：

用三个词形容襄阳。

A：

南方的北方，北方的南方，无辨南北。

Q：

用一句话，形容初次走入公共艺术节现场的感觉。

A：

第一感觉像是走进了艺术工地。

Q：

创作营生活中，哪些事情让您印象深刻？

A：

由于现场地理位置出行不太方便加上行程安排紧，有点“创作集中营”的感觉，但由此之困，艺术家之间交流却变得异常深入。

◎ 公共艺术节开幕式现场

现实与想象碰撞

虚无、魔幻

Q：

您之前创作作品的灵感大多来源于哪里？哪个艺术风格对您的影响最为深刻？您作品中形成了怎样具体的个人特色？

A：

我之前创作灵感来源于虚无的形象：倒影、投影、镜像等等。

我个人比较喜欢宫崎骏的动画作品，日本古代浮世绘艺术对我影响比较大。

自己作品的主要特色：虚无与魔幻。

Q：

您本次的创作灵感来源于什么？它和襄阳的关系是什么？它是怎样和奇妙镇结合的？

A：

灵感来源于襄阳的地理位置，以及襄阳在三国时期的位置，我将在襄阳感受到的事物打破时间空间组合起来形成这次作品。南和北的交融，包括赤壁之战，也是马和船的战，我觉得南船北马很能反映襄阳历史文化。

作品是物件和碎片在艺术名义下奇妙组合在奇妙镇呈现。

◎ 《南船北马》轴侧图

Q：

您在创作过程中是否遇到了瓶颈，是怎样克服的？

A：

时间紧，有点当年高考考创作时的感觉。无所谓克服，时间到了就交卷。

Q：

您认为观众会在怎样的情景下与您的作品相遇？您期望观众得到什么？

A：

我希望观众有似曾相识又似是而非的感受，有奇妙的回味。

艺术文化激荡洗礼

萌发出日常的不寻常

Q：

您怎样理解“奇妙生长”？

A：

个人理解奇妙就是“日常中的不寻常”，生长就是“将这个关系呈现出来”。

Q：

您怎样看待公共艺术与城市发展的关系？

A：

公共艺术是一个城市成熟发展的标志。它增加了城市的精神财富，在积极的意义上表达了当地身份特征与文化价值观，它毋庸置疑地体现着市民们对自己城市的认同感与自豪感。而现在它在中国城市更新的浪潮中起到了排头兵的作用，事半功倍，花钱不多效益巨大，四两拨千斤是我们传统文化里面很推崇的一个方式。资本与权力也清楚地看到了这一点，所以才会出现全国各类型的公共艺术项目蓬勃开展的局面。可以说，这是机会或者叫机遇。

来源于身边的幻像，投影、倒影、镜像等，选用镜面不锈钢又将这些幻像投射在这些物体上形成叠加。

◎ 艺术家代表作：《与影子的对话》系列

Q：

什么样的公共艺术适合我们的城市更新？

A：

拥有良好公共艺术的城市，才是一座能够思考和感觉的城市。在这个意义上公共艺术作品是多种多样的。它可以是一座建筑，也可以是一组雕塑，还可以是一座功能性很强的城市设施。但是我们觉得应该还不止这些，所有的城市灰暗地带让艺术家先去，他们会带去色彩。

例如很典型的巴西贫民窟的改造由当地艺术家自发，全世界艺术家参与。艺术家除了带去色彩以外，还带去城市的活力和城市很多别的方式达不到的东西。通过改造以后，现在是一个很著名的旅游景点，有旅行社和很多旅行配套设施。我们在观察中发现，凡是城市的灰空间，一定是艺术家先去，例如圆明园，例如宋庄。但是艺术家离开也是一个必然，因为土地作为产品，在增值之后艺术家无法与资本抗衡必然离开。

中国台湾的眷村也证明了艺术带来的活力。眷村本已经死掉了，因为几户人家和艺术家的坚守不让拆，他们最后把所有的情感描绘在上面，最后也就改变了眷村这个区域的命运。

更典型的例子是摩洛哥舍夫沙万的蓝色小镇，它全部是蓝色的。在我没去之前认为这是很美的海边城市，结果我去了之后发现是在山坳里面，没有期望中好。房子的整个状态基本是我们城中村的状态，但是他们做了一个创意，他们认为天空的蓝色和他们有一种关系，就将房子漆成蓝色，然后就变成了一个很网红的地方，他们申报世界文化遗产，居然成功了！涂成蓝色，其实是70年代末才开始，一直到现在他们都一直持续这样做。我认为他们的成功有刻意地做了很多景观平台的成分，因为在景区里面塑造一个观景平台，包括景观位置的选择比塑造景区还重要。

有的公共艺术行为是民众自觉、自发的，如亚德里亚海边很多桥上都挂锁，再如重庆的华岩寺，大家挂许愿牌。我认为这些都是公共艺术形式，而且是老百姓能够自发来参与的，效果也很好。

· · 《梦舟》（2018年落地于武汉东湖）

材料：不锈钢镜面

尺寸：800x340x500cm

◎ 《梦舟》实景图

襄阳古城的三国故事，在艺术家的表达下不尽相同。

这座“中国三国文化之乡”，不仅孕育了诸葛亮“静以修身，俭以养德”、“淡泊明志，宁静致远”、“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神和品格，而且滋养着与这座城市链接的人们乘坐时空之船，穿越历史，驶向未来。

#PUBLIC ART#

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公共艺术是城市文化更新生长的“种子”。一直以来，襄阳华侨城关注城市的文化发展，开展首届襄阳华侨城公共艺术节，盛邀20余艺术家驻地创作，多方位、多角度围绕襄阳城市文化开展艺术创作，以一场全新的公共艺术盛宴唤醒城市内在气质和精神文化DNA，加深人们对襄阳城市的文化记忆。

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